藻鉴堂—中国画研究院所在地，地处清幽，风光宜人，的确是静心作画的适宜处所。我能在这里同戴卫同志会面，是因为他应邀前来作画，李致同志要我趁此机会同他谈谈，对他的装帧设计写点介绍文字。

　　进到戴卫房间，似乎一下子卷进中国画的漩涡：桌子上、墙面上、门板上，全是他已经完成和尚拟修改的大幅画，一共八九张。

　　「这些，全是来这儿以后画的?」我问。

　　「对头。」

　　我不禁钦佩他的创作速度。他到京时间不过一个月多一点。这么多幅画，而且全是从构思开始的，亏他画得过来!

　　话入正题，他并不急于谈装帧本身，首先向我强调：「出于装帧艺术的特点，创作中能得到领导的重视，是十分重要的。我从事这项工作，如果没有四川人民出版社、省出版局领导上的支持，那局面就很难说了!」他的话使我想起李致同志的一次发言，李致同志认为，搞好装帧是提高图书质量的重要环节，是地方版图书增强竞争力的重要手段。作为四川人民出版社总编兼省出版局副局长，他的这种认识，以及相应采取的措施，无疑对提高川版图书的装帧艺术质量起到重要作用。

　　量体裁衣 多方探索

　　戴卫的装帧作品，目前当以川版《二马》《腐蚀》的封面和插图最引人注目。它们以具有较鲜明的现代装饰艺术特点(如对比强烈的色彩，夸张和变形的形式，装饰性手法等)，收到了较好效果。《二马》封面经《中国出版年鉴》选定为一九八○年全国最佳设计之一。《腐蚀》封面获西南西北九省区一九八二年度书籍装帧设计奖，插图获四川省三十年来优秀文艺作品奖。最近得知，他设计的《归来的歌》封面，又作为最佳设计之一，进入《中国出版年鉴(一九八二)》。

　　获奖表明社会的公认，戴卫却不把它作为成功的模式。他另有追求，认为书籍装帧既然是艺术，就要当艺术品来搞，进行创造性劳动，在仅有的范围内发挥最大限度的创造性。决不能从现成设计上找「灵感」：看到哪个封面效果好就在别的书上也照着来一个。书籍装帧从属于书，每一个环节的设计都应该从具体的哪一本书着眼。设计中要少想框框，少赶时髦。少想框框才能突破固定配方，设计出新意。少赶时髦才能切实从书出发，搞出无愧于书的设计，以免东施效颦，弄巧成拙。

　　他进而表明：「有人认为我有些洋，其实我并不追求这个。我主张量体裁衣，按照表现书的内容、气质的需要，该土则土，该洋则洋。艺术决不能千篇一律。用一种形式一统天下，祗是意味着衰落，『样板戏』就是证明。」

　　他的封面设计确实体现了他的主张，不拘一格，多方探索。《二马》《腐蚀》祗是他运用的形式之一——以绘画语言再现作品主人公形象;另有如《李瑛诗选》《归来的歌》等，追求概括意境，提供遐想空间;《印典娜》《樱花书简》等，主要经营装饰趣味;《探索与回忆》《作家自选丛书》各册，索性让各具特征的作家本人素描像上了封面……

　　功非一日 精益求精

　　交谈间，偏室一位从西北来作画的画家进来小坐。他得知我来访的意图，便赞扬说：「戴卫搞装帧设计，时间不长，成绩不小。」

　　客人走后，当我顺着这个话题，请戴卫讲讲自己接触美术创作的经历时，他说了一句很有趣味的话：「当一个人三碗饭吃饱了，决不会把功劳全归到第三碗，忽视前两碗的作用。」

　　戴卫今年三十八岁。我没想到，他从十二三岁开始发表作品，十五岁进四川美院附中，到现在竟有二十三四个年头了。尢其重要的是，他从此一直没有停过画笔，积累了中国画、版画、油画以及剪纸、雕塑等多种形式的美术创作经验。美院附中还没毕业，他就以「滚一身泥巴」的热忱，到西昌地区的农场「扎根」去了，一扎就是好多年。起初，那里缺乏最起码的绘画条件，他就用图钉把纸钉在门板上画画。即使横扫一切文化艺术的那阵子，他也在画领袖，训练了基本功。

　　三年前，他接受了《潘家堡子》封面的设计任务时，一开始还因为首次接触而感到胆怯，可是以往的多方面积累保证他取得成功。封面设计的处女作问世，他也自此步入装帧艺术的探索历程。

　　目前，他担任四川少年儿童出版社美编室副主任(开初在四川人民出版社)。上班八小时用来处理日常的编辑工作。可是就在这两年多时间里，他还是发表了五百多件美术作品。

　　「有人见我发表作品，夸奖我：『你快嘛!』他多半没想到我平时连电视都不看。」戴卫说。这表明他在利用一切可利用的时间。

　　他对自己作品的要求是严格的，自己不满意的不肯出手。四川人民出版社《屠格涅夫中短篇小说选》封面，他设计了四稿(前三稿已先后在社内获得通过)。第一稿：以选篇《木木》的主人公哑巴农奴为主要形象，他在划船，即将被溺死的小狗木木却处于无关紧要的地位。第二稿：表现另一篇作品的主人公阿霞跟爱人拥抱。后想到这类设计似广告，已见过不少，坚决撤去。第三稿：还是这篇作品的场景—阿霞在海边，身着鲸骨裙。这同样体现不出屠格涅夫的特点，也撤了。第四稿：又回到《木木》上，表现哑农奴抱起小狗，即将把它沉入水底，面部布满对女主人专横、残忍的愤恨。这似乎更能够体现屠格涅夫作品反映的一个重要思想，而且中国读者对这篇作品更熟悉，易于产生共鸣。

　　像这一类对已经通过的封面设计稿的更换，戴卫一下子数出十几种。他的严肃态度，对当前少数设计表现出的故弄玄虚，或迎合低级趣味，当是一种有益的启示。

　　一九八二年十月

　　出版于一九八三年四月五日《装帧》

　　于麟

　　原新闻出版署出版司司长